Само преди няколко години това беше музикална ниша. Сега е истинска вълна: една трета от 40 000 нови парчета, качвани ежедневно в Deezer,  са изцяло композирани с помощта на алгоритъм. В началото на годината този процент бе едва 10.

Това съобщиха от френската платформа, която разполага със собствен инструмент за идентифициране на синтетични песни. Но тенденцията не се ограничава само до аутсайдерите в стрийминга: Apple Music, Amazon и шведският гигант Spotify също трябва да се справят с тези изкуствени песни, които заливат интернет. През септември Spotify, редовно обвиняван в липса на прозрачност по този чувствителен въпрос, премахна 75 милиона фалшиви песни от каталога си. Зад тези милиони заглавия често стоят две компании с гигантски успех: Udio и Suno, две услуги за генериране на музика, задвижвани от изкуствен интелект, които позволяват на всеки да създаде песен чрез „подкана“ - кратко писмено описание.

„Тези две софтуерни програми постигнаха голям напредък и добавиха нови възможности, които подобряват качеството и рендирането, за да правят невероятни неща“, отбелязва изследователят Фредерик Паше, един от първите, който използва изкуствен интелект в музиката. „По-специално, можете да дадете написаните от вас текстове на песни, за да създадете песен, или дори да го накарате да прослуша произведение, което сами сте композирали, за да създадете нова версия. Те се използват и от професионалисти, по-специално за създаване на демота, които да представите на продуцент и по този начин да определите музикална посока преди запис“, пояснява още той.

Технологичният напредък се оказва толкова впечатляващ, че става почти невъзможно да се разграничи изкуствената музика от музиката, създадена от човека. Според Deezer, който поръча мащабно проучване на Ipsos, включващо 9000 души в осем държави, 97% от анкетираните „не са могли да разграничат музиката, изцяло генерирана от изкуствен интелект, от музиката, композирана от човек“. Изправени пред това несъответствие, половината от анкетираните казаха, че се чувстват „неудобно“.

През последните месеци възходът на музиката, задвижвана от изкуствен интелект, и етичните въпроси, които тя повдига, достигнаха значителни етапи с публичния успех на няколко виртуални певци и групи. През юни внезапната популярност на The Velvet Sundown предизвика множество реакции, както враждебни, така и развеселени от тази рок измама. Включена в популярни плейлисти в Spotify, тази измислена група с нейния генеричен, винтидж звук в крайна сметка натрупа милиони стриймове. Друг ярък пример: Ксения Моне, измислена R&B певица, стана първият виртуален изпълнител, влязъл в американските класации. Нейната песен „How was I supposed to know?“ е събрала над шест милиона слушания в Spotify до момента. Създадена от някой си Телиша Джоунс, Ксения Моне дори подписа договор със звукозаписна компания, което е първи случай в индустрията. Съвсем наскоро песента „Walk My Walk“, приписвана на изпълнител с изкуствен интелект на име Breaking Rust, се изкачи на върха на класациите за най-изтегляни кънтри песни.

„Честно казано, няма да се изненадам, ако звукозаписните компании започнат сами да създават изпълнители с изкуствен интелект“, прогнозира мениджърът Итън Къртис в списание Billboard. „Не е нужно да споделяте приходи. Не е нужно да управлявате темпераментни изпълнители. Не е нужно да се борите, за да поддържате творчески контрол,“ казва Къртис. Този вид успех обаче все още е рядкост. Към днешна дата делът на слушане за виртуални изпълнители остава малък: по-малко от 1%, според Deezer и Spotify. За да генерират приходи, повечето разчитат на модел, подобен на този на създателите на съдържание, чиито приходи идват предимно от гледания в YouTube и TikTok или от платени абонаментни платформи.

Други потребители също могат да бъдат изкушени от измама. Случаят с Майкъл Смит е емблематичен. Този американец беше обвинен в неправомерно събиране на над 10 милиона долара авторски възнаграждения. Той е качил стотици хиляди песни, генерирани от изкуствен интелект, и след това е използвал ботове, за да възпроизвежда всяка една от тях.  Макар и незначителна по отношение на слушателската аудитория, тази вълна от генеративен изкуствен интелект все пак представлява заплаха за традиционните творци. Според проучване на Международната конфедерация на дружествата на авторите и композиторите,  изкуственият интелект може да намали доходите на музикалните творци с 24% до 2028 г. 

„Като се има предвид как платформите плащат, това е огромен проблем. Артистите не получават заплащане от слушанията, а от пазарния дял, който представляват. Колкото по-голям е пазарът, толкова по-малко е потенциалното плащане“, обяснява Фредерик Мен, директор на  Chinese Man Records , лейбъла на едноименната хип-хоп група, който призовава за по-добра регулация. Докато генерираните от компютър песни не нарушават правилата, свързани с кражба на самоличност или спам, платформите отдавна отказват да контролират изкуствения интелект. Но малко по малко се появяват предпазни мерки. От юни Deezer изисква съдържанието с изкуствен интелект да бъде етикетирано, което води до по-ниски позиции в търсачките. От своя страна Spotify прие глобален стандарт, разработен от консорциума DDEX (Digital Data Exchange), който насърчава звукозаписните компании и изпълнителите да опишат подробно използването на изкуствен интелект в своя творчески процес.

„Сега говорим за хибридни заглавия, тоест заглавия, създадени частично с генеративен изкуствен интелект. Тогава става много трудно да се разбере точно какво се е случило от творческа гледна точка“, обяснява Франсоа Паше. Това е достатъчно, за да настръхнат експертите по авторско право, което е още едно голямо предизвикателство, породено от този нов начин на композиране. В края на юни Асоциацията на звукозаписната индустрия на Америка (RIAA), американската търговска асоциация на музикалните издатели, заведе дело срещу Udio и  Suno, обвинявайки ги, че обучават своя изкуствен интелект върху милиони песни от изпълнители, които не са дали съгласието си, представляващи „десетилетия на едни от най-популярните звукозаписи в света“, се казва в техния съдебен иск.

"Това се очертава като дълга и трудна битка, защото силите в играта изобщо не са едни и същи“, подчертава Жерар Хаас, адвокат, специализиран в дигиталното право и интелектуалната собственост. „От едната страна имате мултинационални технологични компании , които са по-мощни от националните държави, а от другата - организации, финансирани от членски внос. В Съединените щати дебатът се върти около въпроса за „честно ползване“, което въвежда изключения от използването на произведения, защитени с авторски права“, обяснява Хаас. „Платформите използват този аргумент, твърдейки, че това е от съществено значение за обучението на техните модели и че забраната му ще задуши иновациите.“

Междувременно се водят разговори между звукозаписни компании и услуги за създаване на музика, задвижвани от изкуствен интелект. В края на октомври Universal Music, най-големият звукозаписен лейбъл в света, обяви споразумение с Udio, с което уреди спор за авторски права между двете компании и планира стартирането на съвместна платформа през 2026 г. Този новаторски ход би могъл да насърчи други играчи в индустрията да търсят компромиси, за да получат финансово обезщетение.

Въпреки че генеративният изкуствен интелект би могъл да привлече част от приходите на изпълнителите на живо, Фредерик Майн не вярва, че той би могъл да ги замести. „Оставам уверен, защото мисля, че публиката трябва да поддържа контакт и емоционална връзка с артистите, които обича. В момента изкуственият интелект не може да изнася концерти. Поне не още. Но какво ще се случи след десет години?“ пита той.

Един последен въпрос измъчва създателите: ще доведе ли нормализирането на използването на генеративен изкуствен интелект до обедняване на музикалната ни култура чрез стереотипни компютърно генерирани заглавия?  „Всеки ден онлайн се качват 100 000 аудио файла“, отбелязва изследователят Франсоа Паше. „Тези файлове обаче често са сходни и неоригинални, което е още по-добре за изкуствения интелект, защото той се учи, като се обучава върху подобни обекти“, каза той и подчерта: Човечеството е създало твърде много и продължава да произвежда песни с ниско качество. Проблемът не е в изкуствения интелект, а в нас. I БГНЕС